Os Sonhadores

Até que ponto se pode viver o cinema? Mais do que a simples projecção de um filme, a sala de cinema é o local privilegiado para a transfusão de imaginários entre o realizador e o espectador, através do exponencial metafísico e da dimensão imaginária das próprias imagens. Neste jogo de sugestão, interpretação, e assimilação do que se vê no ecrã, a existência física do indivíduo é logo esquecida no estabelecimento da ilusão do movimento das imagens – isto num cinema-ideal, e que deve sempre ser procurado por parte de quem faz o filme.
A sugestão irresistível de Bertolucci em The Dreamers (Os Sonhadores) transporta esta mesma ideia para o domínio do físico na realidade exterior à sala, projectando-se assim o corpo para um outro lugar – o do seu cinema, libertando-se do seu limite físico, tal como o espectador na sua sala escura, para existir de uma outra maneira e por um outro veículo, agora imaginário. Tal acontece um pouco (ou bastante) com cada cinéfilo, e intensamente com Théo e Isa, e, por algum tempo, com Matthew. Este último fascina-se pelos dois irmãos gémeos, seres que não fazem outra coisa senão viver o cinema deles, acabando por partilhá-lo com o próprio jovem americano, que entra neste mesmo jogo de quebra dos limites. Afinal, não será o cinema também isso ? Um novo lugar, uma nova existência do espectador, a inexistente intervenção de limites físicos em algo qualitativamente semelhante a um sonho?
Daí a nova humanidade, algo aspirado pela luta política vivida na altura, e por Matthew junto dos seus novos amigos, numa cinefilia, mais que militante, como condição da própria existência (assim, quando este pergunta onde nasceram, Isa responde : "I entered this world in 1959, sur le trottoir des Champs Elysées..."). No entanto, até onde pode ir esta desintegração física no dia-a-dia, a convivência ilusória e ficcional entre os três (porque o cinema, objectivamente, também é ilusão e ficção, uma impressão da realidade - aqui o Maio de 68 de cada um dos três jovens), ou melhor, entre um cinema (dos irmãos), e um terceiro? Será a convivência dos cinemas de cada um inquebrável na progressiva transformação ilusória da realidade? Até que ponto surge a ruptura, a necessidade do tal limite humano, sem o qual qualquer existência social está condenada? É nesse momento que aparece a pedra a quebrar a janela, o acordar final de Matthew e a conclusão que se adivinhava, construída pelo seu próprio cinema no choque com o de outros, e numa luta para se agarrar ao seu lugar – o sonho.