Há planos assim - II

Imaginem um homem que, por ser demasiado bondoso, está constantemente a desperdiçar oportunidades de singrar na vida. Um dia, esse mesmo homem perde a coragem e opta por nunca ter nascido. Então, põe-se a observar o dia-a-dia de todas as pessoas que faziam parte do seu mundo e apercebe-se da enorme importância que tem na vida de todos eles. História comovente, não é? Acabaram de conhecer George Bailey, o protagonista de It´s a Wonderful Life.
Quando Frank Capra pegou em James Stewart para interpretar George, já previa um tremendo sucesso. Aliás, mais do que isso, Frank Capra sempre confiou no enredo de It´s a Wonderful Life e referia-se a ele como “the greatest film I have ever made.” Passados 59 anos da sua estreia, cá estamos a recordar aquele que pode ser considerado o filme natalício por excelência.

Parece impossível escrever sobre a aura de magia e de beleza que envolve esta película. Por isso, convido-vos a observarem o plano escolhido. Sobre ele, escreveu o nosso maior comentador de cinema “ o telefonema a três e o beijo a dois (a câmara sem se mexer, num dos mais prodigiosos planos que alguma vez alguém assinou) ”. São palavras de João Bénard da Costa e podem ser encaradas como uma tentativa de traduzir aquilo que é intraduzível. Olhando para a imagem, e mesmo sem conhecendo o filme, deixamo-nos conquistar pela expressão de Donna Reed, pela compenetração extasiada de James Stewart e pela certeza de que há algo de muito forte a uni-los. Depois, como se fosse um elemento secundário, apercebemo-nos da existência do telefone. Um objecto cénico, tão vulgar como tantos outros, que alcança um valor simbólico único. As personagens partilham um mesmo espaço físico, estão perto uma da outra e, no entanto, encontram-se divididas por um telefone. A voz que sai do aparelho tenta separá-las mas a vontade de estarem juntas é superior. O olhar dele é elucidativo e a desejo dela é esclarecedor: nasceram para estar perto um do outro, aconteça o que acontecer.

Quando um realizador faz um filme, não está só a criar um mundo de cenários e de personagens. Está a dialogar com o público que o vê e está a exprimir aquilo que há dentro de si. Por isso, quando observamos planos como este, devemos estar cientes de que a sua função não se extingue na tarefa de construir um clássico. Bem mais do que isso, planos como este vão construindo a nossa memória pessoal e vão permitindo que, de alguma forma, nos aproximemos da mente de grandes realizadores como Frank Capra.